刚开始的时候，他知道这种场所黑暗见不得光，必然会有危险，有可怜人，有众生百态。

但他没想过身临其境的感受会那么强烈，就好像钝刀子割肉，当那些挣扎的人有了血肉灵魂，便让人恨不能做些什么，恨不能替别人挣出一条路来。

他再次看到了玲玲的乐观和无奈，看到了百灵从天真倔强到战兢恐惧，看到了剑兰的忍辱负重，也看到了在一天天的堕落中渐渐憔悴的美芳。

陶树歪歪扭扭地在本子上写下了“来处→灯红→去处”一行字。

他渐渐厘清了成片的预想效果，他想把大家最终的结果放在前面，把灯红的素材放在中间，最后由被拍摄者讲述原生家庭和进入灯红的原由作为片子的结尾。

他不想用纪录片最常见的顺时顺序来讲述这个故事，而是想将女孩们各种各样的结局开门见山，就像一场已知凶手的杀人案，观众明明已经知道了“杀人”的结局，依然会好奇事情的前因后果。

最重要的是，陶树不想让人们在一开始就给女孩们打上“按摩女”的标签，带着旁观者的戏谑去品评这些女孩的堕落，去唏嘘她们的不幸，又自上而下地去赞美她们的回头是岸。

去他妈的回头是岸，陶树更愿意说她们是在没有更多选择的现实里，为自己挣出了一条生路。

定下了剪辑线索，陶树有些兴奋地抓着笔在本子上鬼画符似地写大纲。

一直到剑兰推门进来送晚饭的时候，陶树刚好看到了一段和剑兰相关的视频。

视频里的剑兰只出境肩膀以下，正在和陶树闲聊着佳佳在幼儿园里犯的错。

“总是去抢别人的陶瓷芭比，我们家这个情况，只给她买得起两元店那种硬塑料的芭比，她抢了别人的，被老师批评了，回来问我，怎么自己的和别人的不一样……”

陶树手忙脚乱的去关视频，却一个不小心牵掉了耳机线，声音从旧电脑有些杂质的音响里泄出来。