2016年7月6日，美国电影艺术与科学学院对外公布一则声明，将评选奥斯卡十部最佳影片。

这一消息迅速点燃全球影迷的热情，社交媒体上掀起一阵怀旧与预测的狂潮。

从经典黑白时代的优雅女神，到新世纪独立女性的多元表达，奥斯卡的历史长卷上，诞生几十位影后，她们是光影世界的传奇，也是时代精神的注解，更是女性力量在银幕上的璀璨投射。

她们的荣光不仅定格于小金人的璀璨瞬间，更融入社会思潮的每一次脉动，从奥黛丽·赫本的“公主式”天真到弗兰西斯·麦克多蒙德的硬核呐喊，影后之名早已超越演技的竞技场，成为文化符号的鲜活载体。

然而从这些众多影后饰演的影片中，选出十部电影，还真是一个非常困难的事情。

网友们也在纷纷列出自己的评选结果，出现最多的名字，就是奥黛丽·赫本的《罗马假日》，或许这部电影，是许多赫本迷最美好的记忆。

然而另一位叫赫本女演员同样星耀光影世界，那就是凯瑟琳赫本，她四次摘得奥斯卡影后桂冠，成为迄今为止，奥斯卡最佳女主角获奖次数最多的女演员。

然后她的影片在四部获奖影片，《金色池塘 》 、《冬狮》、《猜猜谁来吃晚》、《清晨的荣誉》都是比较冷门的影片，至少在目前网络时代中，很少知道。

当然，这种荣誉评选，除了是电影表现之外，获奖者个人品德和修养，也是一个需要专注的因素。

奥斯卡的镁光灯下站着的是“被凝视的缪斯”凯瑟琳·赫本，她四夺影后的纪录背后，是她以男装闯入颁奖礼的叛逆。

英格丽·褒曼在《卡萨布兰卡》中一滴泪征服世界，却因婚外恋遭好莱坞放逐十年。

她们在银幕上演绎完美，现实中却被迫与道德枷锁角力，正如《彗星美人》中贝蒂·戴维斯讽刺的：“系紧你的束腰，亲爱的，观众只接受适度的疯狂。”

1950年，朱迪·霍利德凭借《绛帐海棠春》摘下影后，她饰演的金发傻妞实则是用荒诞解构男权社会的精明观察家。

当评审团质疑“喜剧不该拿奖”时，恰好暴露那个时代的一种狭隘。

不过是否也要预留位置给这些难以超越的荧幕表演者一个位置，还真是一个巨大难题。