“学校对管弦器乐的重视程度一直凌驾于传统的钢琴与声乐之上”

在彩排后与个别乐团成员的沟通中，秦键得知乐团每年都会出访很多国家进行表演，并且学校经常会邀请一些经世界级的演奏家来与他们同台合作。

一名来自以色列的大提琴手告诉秦键他们参加排练不但有学分拿，还有高额的补贴可以赚。。

对此秦键感慨，不愧是财大气粗的柴院。

想来也只有投入如此大量的精力与金钱，柴院才得以打造出这样一只常年在线的流水学生乐团。

秦键问对方毕业之后是否愿意继续留在莫斯科继续从事职业乐团的工作。

对方回答如果能被职业乐团选中，他非常乐意。

他还告诉秦键莫斯科的职业乐团有很多，而且普遍待遇都很高，除了那些专业异常优秀的毕业生以外，剩下的人中有不少都愿意在毕业后继续留在莫斯科。

这也让秦键不由联想到自己的乐团前景，好的遇才是留住人才的最好保障。

——

次日秦键没有再去涅高兹音乐学院，上午他去柴院出版社提交了他的出版策划案。

叶戈尔那边他可以等，出版社的流程他也不想耽误

策划案是廖林君帮他写的，里面详细的说明了关于秦键欲将《俄国钢琴的发展与历史》一书引入华国进行翻译出版的前前后后。

包括中文版的图文简介与目录以及3000字左右的样章试译。

在多罗菲亚的提前关照下，工作人员利索的将秦键的申请报备。

离开出版社时，负责的工作人员将秦键送至大门口，并告诉他只需三个工作日左右审批文件就会下来。

“谢谢。”

秦键伸出手与工作人员握了一下手。

接着上了街边等待的车，在工作人员的目送下离开。

车上。

“周哥，送我去趟革命广场，我想买点东西。”

二人抵达革命广场，秦键来到他曾经踱步的唱片店门口，见橱窗上的那张拉赫玛尼诺夫唱片还在。

接着他走进店门，十分钟后他带着五张唱片离去。

两张贝多芬第五钢琴协奏曲，一张是1951年施纳贝尔与芝加哥交响乐团合作的版本，另一张是他的偶像波里尼与指挥家阿巴多合作的版本。

前者是公认的权威之作，后者他听过数字录音版觉得也非常版，尤其是波利尼在第二乐章的处理，直击他心间。

除此之外的三张都是拉赫马尼诺夫作品，演奏者分别是霍洛维兹和两名名气不济，但实力却不让殿堂级大师的演奏家。